Brax matrix что это
Четырёхканальный усилитель Brax Matrix X4
Мало у кого из производителей нынче хватает решимости быть последовательным до конца. Концов, как известно, два: Low End и High End. До первого из них сегодня доходят многие. Да там и остаются…
измерения: Юрий ЕВТУШЕНКО
ДОЙТИ ДО ЦЕЛИ
Думаю, читатели у нас все сплошь грамотные, но всё же напомню на всякий случай, извините за банальность. High End, как и Low End, означает всего лишь верхний и нижний края ценового диапазона. Правда, если второе словосочетание встречается в основном в работах по маркетингу, то первое нынче затёрто буквально до дыр менеджерами разного толка. Встречается и «доступный», и «демократичный» хай-энд, и бог знает какой ещё. Позвольте, господа, «доступный хай-энд» это вроде как «доступный Bentley» или «народный Lamborghini», не сочетаются эти слова.
Но раз уж мы начали с экскурса в лингвистику, будет самое время напомнить, что одно из основных смысловых значений английского слова end означает «цель», и тогда сочетание High End из чисто экономического понятия превращается в философскую категорию. Высокие цели ставят перед собой не все, к сожалению (а может, и к счастью, представьте себе дурака с высокими целями), но многие. Вот только дойти до них из этих многих удаётся единицам. Слишком уж многим приходится во имя великих целей жертвовать, слишком много на её достижение приходится тратить сил, средств и времени.
Наука построения усилителей это на самом деле не наука, а смесь научных методов и технологических приёмов, вроде как горнорудное дело. Научная составляющая включает в себя разработку схемных решений, для этого теперь не обязательно обладать глубокими познаниями в электронике, поскольку наукоёмкую часть работы можно возложить на программы-симуляторы вроде P-Spice или Micro Cap. Следующий по глубине слой включает в себя набор определённых фактических познаний, которыми владеет уже далеко не всякий, кто берётся за выпуск усилителей и для которых, кстати говоря, далеко не всегда существует внятное объяснение. Допустим, можно объяснить, почему от изменения числа выходных транзисторов (сверх теоретически необходимого количества) меняется звучание усилителя, но почему оно зависит не только от топологии печати, но и от формы платы? Ну а самый глубокий слой включает в себя набор чётких ориентиров, какое именно звучание вам требуется получить от вашего детища и какими средствами этого можно достигнуть. Такими ориентирами, насколько я понимаю, владеют лишь единицы из создателей усилителей мощности и звукотехнических устройств вообще. (Большинство такими вопросами и не задаётся, руководствуясь принципом: «все так делают, и вроде хорошо продаётся».)
Для того чтобы ориентироваться в «глубинных слоях», надо обладать изрядным опытом разработки (и оценки звучания) усилителей, а чтобы финансирование подобных проектов оказалось изготовителю по карману, нужно иметь «крепкий тыл» в виде энного количества моделей для массового употребления. Не случайно накануне дебюта наиболее яркого представителя автомобильного хай-энда, усилителя Thesis HV venti, фирма Audison вывела в свет вполне доступную серию SRx.
Продукция германской компании Audiotec Fischer нам с вами неплохо знакома по усилителям марки Helix, продукты, носящие имя Brax, за пределы рубрики новостей у нас, кажется, и не выходили. Потому что Brax — техника, мягко говоря, не массовая и, ещё мягче говоря, не дешёвая, а изделия Helix как раз и создают «крепкий тыл» для «Браксов».
Существует две стратегии (с мелкими вариациями) знакомства с усилителями категории хай-энд. Можно принять его как есть, оценить внешний вид и послушать, не вдаваясь в принципы устройства (где нам, убогим, их понять?). Можно, напротив, попытаться отметить характерные особенности устройства усилителя, но для этого, во-первых, требуются нешуточные затраты времени, а во-вторых, не факт, что эта информация будет востребована читателем. Можно, конечно, просто пересказать те факты, которые с гордостью приводит изготовитель, но тут опять остаётся то самое «во-вторых». А потому я приведу лишь те факты, которые мне показались примечательными, со своими комментариями, конечно.
При разработке «Матриц» особое внимание уделялось достижению высококачественного звучания при высокой мощности усилителя. Звуковой тракт стремились сделать короче (это краеугольный камень хай-энда, в конце концов), а потому все разделительные фильтры остались «за бортом». Думается, это правильно — универсальные фильтры, да ещё и соответствующего разбора, подняли бы цену на это изделие ещё выше. А универсальные нужны далеко не всем. И вообще, кому надо, может приобрести процессор и настроить там всё, что хочется, усилитель такого разбора покупают не на последнее.
Компоненты преимущественно произведены в Германии (слово «преимущественно» я добавил от себя, не поверю, что обошлось совсем без импорта). Все критические номиналы подобраны вручную, включая параметры транзисторов. Кстати, в каждом из четырёх каналов использовано по четыре пары транзисторов топологии MOSFET. Это по крайней мере вдвое больше, чем требовалось бы по условиям обеспечения тока и тепловыделения. При условии подбора транзисторов такой метод, действительно, благотворно влияет на звук, вот только мало кто к нему прибегает, уходя от вполне реальных затрат на достижение эфемерной, казалось бы, цели.
Каждая пара каналов питается от своего источника. Внутри усилителя установлены два трансформатора и два же фильтрующих дросселя в таких же полированных экранах. Суммарная мощность трансформаторов 1,8 кВт — как нетрудно посчитать, источники питания обладают энергетикой, более чем достаточной даже для редчайшего случая, когда все каналы усилителя работают на максимум. В выпрямителях используются диоды Шоттки, что логично: они вносят меньше помех и, главное, меньше выделяют тепла.
Интересная особенность усилителя Matrix — переключаемый импеданс нагрузки. Насколько можно судить по спецификации (280 Вт на нагрузке 4, 2 или 1 Ом), в зависимости от установленного импеданса переключается напряжение питания усилителя — для каждой пары каналов независимо.
Кроме чёрного цвета, корпуса «Матрицы» могут иметь оформление «серебро», «нержавеющая сталь» или «хром».
Зажимы питания принимают кабель до 12 мм в диаметре, то есть больше, чем 100 квадратов (в наставлении почему-то сказано — до 50 кв. мм). Максимальный диаметр акустического кабеля 4 мм, чего тоже более чем. Регулятор чувствительности у каждого канала персональный. Что, впрочем, неудивительно, ибо усилитель каждого канала — это самостоятельное изделие, которое тестируется отдельно и даже имеет свой собственный серийный номер. Предохранитель внешний, номинал вставки 130 А. Кроме обычных (но высококачественных) разъёмов RCA, предусмотрены балансные входы — они объединены попарно в разъём Mini-DIN 6. Помимо обычного режима (Stereo), в каждой паре каналов предусмотрен ещё двухканальный с суммированием сигналов, поступающих на входы A/B и/или C/D (Stereo Bridged). Есть ещё режим Mono Bridged, когда работают только входы A и C. Понятно, что эти режимы предназначены для работы с сабвуфером, а такой вариант использования вряд ли будет для этого усилителя основным. Тем более что 280 Вт на 4 Ом — это очень много, на 2 Ом — солидно, а на 1 Ом — почти скромно.
К прослушиванию мы на этот раз подготовились тщательнее обычного. Взяли не только акустику высокого разрешения (Monitor Gold 20), но и источник для домашнего применения — Bryston BCD-1. А в качестве предусилителя привлекли предварительную секцию интегрального усилителя Bryston B100-SST. Акустический кабель сечением 2 х 2,5 мм2 (бескислородная медь), практически без индуктивности. От предусилителя к усилителю мощности ставим для начала межблочник из посеребрённой бескислородной меди — потом посмотрим, потребуется ли какая-либо коррекция. Источник соединён с предусилителем 0,5-метровым кабелем Monitor.
Набор тестовых дисков обычный, даже с некоторыми сокращениями.
1. «The Ultimate Demonstration Disc». Chesky Records, 1999.
2. Pink Floyd. «The Dark Side of the Moon». Capitol, 2003.
3. Celentano. «Arrivano Gli Uomini», Clan, 1991.
4. «Silence Technology Test Disc». Audio div., Matsushita, 1990.
5. «Music and Nature. Wear the Music You Love». P & S, год выпуска не указан.
Мощность нам удалось замерить только при питании от аккумулятора, энергетические запросы «Бракса» оказались не по плечу стационарному источнику питания. Кстати, ток холостого хода зависит от температуры корпуса, когда он хорошо прогрет, ток холостого хода может дойти и до 9 А. Но в целом понятно, что мощностей здесь достаточно не только для любого фронта, но и для большинства сабвуферов (в мостовом режиме). Правда, если вам удастся подобрать сабвуфер соответствующего уровня, ему, скорее всего, понадобится моноблок SPL-класса. Нелинейные искажения мы измерили дважды, второй раз на 4 кГц. Обратите внимание: особенность не уникальная, но и не частая: при исключительно низком абсолютном значении коэффициента гармоник во всех измерениях, на 1 кГц КНИ меньше при 2-омной нагрузке. А выходная мощность, можно считать, одна и та же, как и сказано (мы, разумеется, перебрасывали переключатель импеданса в нужную позицию). Технические показатели выглядят солидно, хотя при раздельном питании каналов из разных пар переходное затухание, наверное, могло быть и выше. Как оказалось, ширина полосы поверху зависит от положения регулятора чувствительности: при максимальном усилении полоса пропускания несколько сужается. Понизу полоса ограничена цепями защиты, попытку подать на вход сигнал от 11 Гц и ниже воспринимается системой как появление на выходе постоянной составляющей, что приводит к активизации защиты. При подключении нагрузки емкостного характера на выходе усилителя появляется пульсирующая помеха с относительной амплитудой до 12% и частотой 550 кГц. Меандр 20 Гц нам не позволила воспроизвести система защиты, «полку» меандра она уж точно трактовала как постоянное напряжение на выходе, хорошо ещё, что такого сигнала в реальной жизни не бывает. Нам остаётся поверить, что применение столь образованной системы защиты было действительно необходимым.
Четырёхканальный усилитель Brax Matrix MX4
измерения: Юрий ЕВТУШЕНКО
Excelsior
Претензии к заголовку на иностранном не принимаю. Его я заимствовал у стихотворения Генри Лонгфелло в русском переводе, где он оставлен таким же.
А вот теперь переведу. Самый верный по сути перевод — «вперёд и выше». В июньском номере 2010 года у нас в тесте побывал усилитель с почти таким же названием, Matrix X4, и почти такой же внешности. Та публикация (моя же) была озаглавлена «Дойти до цели», аналогию здесь усмотреть нетрудно, как нетрудно заметить и сходство X4 и MX4. Ясно, что сравнений с уже знакомым нам X4 избежать не удастся, интереснее найти ответы на вопросы «вперёд ли?» и «выше ли?».
Самое простое — понять второй вопрос буквально, по-бухгалтерски. Тогда и ответ будет простым: да, выше. На 5 миллиметров. А шире и длиннее на 30. При почти идентичных формах MX4 немного крупнее, нежели X4, хотя и тот отличался солидным телосложением. Сразу возникает предположение, что изменилась выходная мощность, хотя она и была будь здоров. Потом увидим, что такое предположение спарведливо лишь отчасти. В чём тогда «вперёд»?
Ну, для начала чуть назад. У MX4 исчезли балансные входы, которые были у X4. И ровно на их месте появился блок цифровых оптических входов Toslink с отдельными входами для каждой пары каналов. Для усилителя, необсуждаемо относящегося к категории High End, решение представляется куда более оправданным, чем аналоговые балансные входы, они уже всё-таки атрибут прошлого века. На рынке есть «головы» с управляемым цифровым выходом, которые, кстати, тоже относятся к категории High End, есть и процессоры с такими выходами, и мы их знаем.
Интересно, что переключателя выбора входов в усилителе нет, тут всё устроено изящнее: как только на оптическом входе обнаруживается красный свет (от световода), аналоговые входы блокируются. При этом сохраняется возможность в одной паре каналов задействовать «цифру», а в другой оставить активным аналоговый вход.
Усилители модели X4 комплектуются фирменным внешним предохранителем на 130 А, здесь же батарея предохранителей установлена внутри, суммарный номинал 150 А.
В аналоговой части тракта заметных различий обнаружить не удалось, поэтому, по идее, можно было бы адресовать вас к «Дойти до цели» 2010 года. Однако повторю в общих чертах то, что было сказано полтора года назад, а оттуда уже пойдём вперёд. И выше.
Одним из приоритетов при разработке новой «Матрицы» оставалось обеспечение короткого звукового тракта, отсюда — никаких фильтров, усилитель в формате чистой идеи. Чистая идея построена на высококачественных компонентах, преимущественно произведённых в Германии. Все критические номиналы отобраны вручную, транзисторы тоже подобраны индивидуально по ряду параметров. Выходных транзисторов столько же, сколько и в модели X4, то есть по восемь штук в канале — если помните, в материале, посвящённом той модели, я писал, что их вдвое больше, чем было бы необходимо исходя из формальных ограничений по теплу и току.
Каждая пара каналов питается от своего источника. Трансформаторов не два, а четыре. Остаётся лишь гадать, как распределяются между ними обязанности, но сейчас я склоняюсь к тому, что именно благодаря такой особенности переключается напряжение питания в зависимости выбранного импеданса нагрузки. Если предположить, что в каждом из них по две обмотки, то как раз и получится три напряжения питания при одной и той же мощности источника. ЦАП питается от собственного стабилизатора, что, впрочем, естественно.
Мощность усилителя по документам (как и у X4) мало зависит от импеданса нагрузки, точно так же, как и у предыдущей модели, импеданс нагрузки переключается вручную независимо для каждой пары каналов. Возможна работа на 4, 2 или 1 Ом, естественно, что при мостовом включении пары каналов надо в настройке выбирать импеданс вдвое выше.
Кроме чёрного цвета корпуса «Матрицы» могут иметь оформление «серебро», «нержавеющая сталь» или «хром». Зажимы питания принимают кабель до 12 мм в диаметре, то есть больше, чем 100 квадратов (в наставлении по-прежнему сказано: до 50 мм2). Максимальный диаметр акустического кабеля чуть меньше 4 мм, это не рекорд, особенно с учётом вероятного варианта использования с сабвуфером, однако приемлемо. Регулятор чувствительности у каждого канала персональный, что вполне объяснимо: усилитель каждого канала — это самостоятельное изделие, которое тестируется отдельно и имеет собственный серийный номер. Помимо обычного режима (Stereo) в каждой паре каналов предусмотрен ещё мостовой с суммированием сигналов, поступающих на входы A/B и/или C/D (Stereo Bridged). Есть ещё режим Mono Bridged, когда работают только входы A и C. Эти режимы предназначены для сабвуфера, по мне, для раскачки басов можно найти усилитель попроще, но у разработчиков, как я понимаю, были свои соображения.
Начальный прогрев усилителя проводили с особой тщательностью и с использованием тех же тестовых дисков (существует поверье, что на чём аппарат разогревается, так он и потом и звучит). Вот, кстати, их перечень.
1. «1492», Conquest of Paradise. Music from the original soundtrack. Gema, 1992.
2. Pink Floyd, «The Dark Side of the Moon». Capitol, 2003.
3. Celentano, «Arrivano Gli Uomini». Clan, 1991.
4. «Silence Technology Test Disc». Audio div., Matsushita, 1990.
5. «Music and Nature. Wear the Music You Love». P & S, год выпуска не указан.
В исходной схеме включения от предварительного усилителя Bryston B100-SST к MX4 задействованы максимально нейтральные кабели из посеребрённой бескислородной меди и низкой распределённой ёмкостью.
Начнём с обязательной программы, диск [4]. Звук застегиваемой молнии (десятый трек) не отличается избытком резкости, хотя динамики и, я бы сказал, артистизма в достатке. Японский барабан (следующий трек) на редкость подробен, создаётся ощущение, что он подрос против своего обычного (и так немалого) размера. Церковный колокол передаётся с внушительной (но не пугающей) динамикой и почти осязаемыми послеударными фантомами. Разрывы фейерверка даже в максимальном темпе не сливаются воедино, такое встречается очень редко.
Идём дальше. Хлопки во вступлении к первому треку диска [3] чёткие, бас мощный и при этом ясный. Как показалось, голос певца едва заметно упрощается, ему недостаёт теплоты на нижней середине. На десятом треке того же диска послеударный звон струн акустической гитары несколько сглажен, что, впрочем, лишь повышает комфортность восприятия. Диск [2], конечно, «Money». Старая аналоговая запись передаётся очень тщательно и аккуратно, уверенный драйв басов, точная динамика барабанов. Разве что создаётся ощущение, что вокалист слегка дистанцируется от слушателей, тогда как бас-гитара выходит на первый план. Пробуем взять межблочные кабели поярче, у них в точности та же структура, но в центральной жиле серебро. Удивительно, но бас подобрался, такая отзывчивость усилителя на кабели открывает широкие возможности настройки. Ударная медь, конечно, стала звонче, но вот в позвякивании монеток стало отчётливо слышно, что это всего лишь tape effects и ничего более. То есть кабель, который дополнительно подчёркивает детали, усилителю со столь высокой детальностью может оказать и медвежью услугу. Впрочем, предпочтения могут быть разные, многое и от акустики зависит, но мы вернулись к исходным кабелям, которые дают более объёмистый бас, а некоторый недостаток звонкости меди компенсируется точностью её ударной фактуры.
Диск [1], второй трек. Звуковая сцена крупная и всеобъёмлющая, далёкие позвякивания кажутся отдалёнными ещё больше, на грань горизонта. Усилитель как бы вносит своё видение, акцентируя наше внимание на тех деталях музыкального материала, которые он считает важнейшими. Французская акапелла, диск [5], четвёртый трек. Звучание детальное, подробное. Эшелонирование сцены на высоте или даже в избытке, в том плане, что вокалисты как бы приблизились к слушателям. Впрочем, очень может быть, что в нашем «концертном зале», где, как известно, полной тишины и не бывает, такая подача является оптимальной.
Ток покоя здесь даже немного выше, чем у X4, но он стабилен, и выше 9 А при испытаниях не поднимался. А выходная мощность здесь, действительно, выше, но не сильно, процентов на десять. Судя по всему, режимы источника питания подверглись дальнейшей оптимизации. Теперь вспоминается, что при тестировании X4 у нас были определённые проблемы с системой защиты, нам даже не удалось подать на усилитель меандр 20 кГц. В MX4 защита столь же интеллектуальная, однако срабатывала она у нас лишь при коммутации входов и выходов. Переходное затухание между каналами из разных пар теперь существенно выше, между «своими» каналами, наоборот, ниже. Нелинейные искажения и были-то низкими, а при движении вперёд стали… ещё ниже. Лютая максимальная мощность MX4 в большинстве жизненных ситуаций останется невостребованной, но побочным её продуктом явилась куда более важная для хай-энда характеристика — исчезающе малые искажения на обычных мощностях.
ЛИЧНОЕ ДЕЛО 
Что лучше? Brax Matrix X4 или Matrix X2
Опции темы
Поиск по теме
Отображение
Что лучше? Brax Matrix X4 или Matrix X2
Система трехполоска с пассивным кросовером..
Саб есть, но его необходимость под вопросом
1) получается возможно сделать монобренд отделаться одним Х4 на фронт и на саб
2) делать просто хороший фронт от Х2 саб в последнюю очередь может даже отказаться от него
3) Процессорный вариант. на будующее Х4 вч/сч от одной пары.. через пасс кросс, Мид от другой..
как будит лучше? оптимальнее.. более проверенный вариант.
не постоянно же ездить с сабом в мажине и слушать долбеж хочется чтоб мид работал очень хорошо.
и получается в без процессорном варианте.. дополнительно придется сделать активные кроссы чтоб подрезать мид снизу так как в пассивных кроссах так сделать не получиться, на усях Х4 Х2 нет своих кроссов.
Если Вы впервые на нашем Форуме:
Re: что лучше брать? Brax Matrix X4 или Matrix X2
в бетонных дверях 6.1 обеспечат хороший бас и без поддержки сабом
Re: что лучше брать? Brax Matrix X4 или Matrix X2
решение №3. тем более есть клара..
в бетонных дверях 6.1 обеспечат хороший бас и без поддержки сабом
если фронт скажем будит на 30-40 % лучше от Х2 по сравнению с Х4 то думаю я предпочту Х2 в таком случае
интересуют такие параметры как (скорость, микродинамика,итд итп, отсутствие бубнежа итд)
просто говорять, пишут, что у Х4 раздельные блоки питания итд.. что это фактически 2 отдельных двухканальника.. и все равно это получается не спасает. так как источник питания общий.
Re: что лучше брать? Brax Matrix X4 или Matrix X2
интересный вариант.. но я боюсь что 6.1 мало будит
скажем фронт от х2 с его мощностью будит более динамичным, точным чем от х4 на 20%
хотелось бы точно знать
вот отсюда вчитал
если фронт скажем будит на 30-40 % лучше от Х2 по сравнению с Х4 то думаю я предпочту Х2 в таком случае
интересуют такие параметры как (скорость, микродинамика,итд итп, отсутствие бубнежа итд)
просто говорять, пишут, что у Х4 раздельные блоки питания итд.. что это фактически 2 отдельных двухканальника.. и все равно это получается не спасает. так как источник питания общий.
Акустика Brax Matrix, ваш выбор или почему отказались?
сравнивая с топами
трёха бракс (с 3.1) пролетает трехе утопийной. вчистую,во всём диапазоне(про мид вообще молчу ),
уж тем более если рулить ей родным кроссблоком.
так же как и трехе одровской (с одр сабиком(фронтально))
так же как и трёхе дженезис(и их вариаций..)
есть ещё тезис. пока его не юзал,но чЁт мне подсказывант что бракс и там прикурит.
Про Утопию многие говорят о синтетическом окрасе, мутной середине, а про пищи Тбе вообще молчу
Одр и Тезис колбасить не умеют
да уж лучше синтетически окрас,чем откровенная мертвячина бракса
могу разложить по полкам достоинства и недостатки девайсов
+взять во внимание капризность к установке одних.
и неприхотливость других,а это 80% успеха реализации девайса. у среднестатистического автозвуколюба(с закатаными шумкой дверьми ).
. да мжакать клаву влом
да уж лучше синтетически окрас,чем откровенная мертвячина бракса
могу разложить по полкам достоинства и недостатки девайсов
+взять во внимание капризность к установке одних.
и неприхотливость других,а это 80% успеха реализации девайса. у среднестатистического автозвуколюба(с закатаными шумкой дверьми ).
. да мжакать клаву влом
в АБСолютном зачёте трёха бракс пролетает
интересен там только пищ
Не, то что они кому-то нравятся, кому-то нет это абсолютно естественно и нормально. Но вот всегда пытался понять, где в них черт возьми мертвечину находят.
сравнивая с топами
трёха бракс (с 3.1) пролетает трехе утопийной. вчистую,во всём диапазоне(про мид вообще молчу ),
уж тем более если рулить ей родным кроссблоком.
так же как и трехе одровской (с одр сабиком(фронтально))
так же как и трёхе дженезис(и их вариаций..)
есть ещё тезис. пока его не юзал,но чЁт мне подсказывант что бракс и там прикурит.
на счёт отсутствия глубины и объёма. думаю, просто не спелись с системой в целом, либо ещё что.
да уж лучше синтетически окрас,чем откровенная мертвячина бракса
а в чём собственно выражается мертвечина? Воняет? (не скромный вопрос)
просто данное понятие многие выражают, когда подача идёт как на концерте, то есть как они звучит в жизни, так она звучит и в системе. Ну конечно некоторым это не нравится и они ищут вариант, который преукрасит звук, который «не доделали» музыканты.
Повторюсь про Утопию. Уж они то совсем мертвичина, мало того, что так же без преукраса почти, так ещё и без воздуха, послезвучий и глубины.
Правильные руки и не из из Brax сделают «конфетку». Из Brax тем более.
согласен полностью. Потенциал у акустики у каждой свой и надо просто уметь его реализовать, а не хаять то или иное на «полпути».
полностью соглашусь и приведу в пример
Готовая домашняя акустика Audio note продаётся ещё и в «конструкторах», где есть всё, только нужно сделать корпуса. Так вот никто не может повторить того же качества, купив этот конструктор и сделав корпуса самостоятельно. Не умеют реализовывать потенциал акустики
Не, то что они кому-то нравятся, кому-то нет это абсолютно естественно и нормально. Но вот всегда пытался понять, где в них черт возьми мертвечину находят.
Константин, сканы вы какие имеете в виду? Если твитеры (вменяемого размера, а не тарелки), то между 6000/6020 и матриксом 1.1 пропасть. После прямого сравнения я 6000 продал быстро и без капли сожаления. 6600 в сравнении с 1.1 тоже ничем не впечатлили. Или может у скана есть мидбасы, играющие на дверь?
Константин, сканы вы какие имеете в виду? Если твитеры (вменяемого размера, а не тарелки), то между 6000/6020 и матриксом 1.1 пропасть. После прямого сравнения я 6000 продал быстро и без капли сожаления. 6600 в сравнении с 1.1 тоже ничем не впечатлили. Или может у скана есть мидбасы, играющие на дверь?
Говорил про отношение цена/качество. 1.1 играет лучше при низкой подрезке. мидбасы, играющие на дверь есть.
Или ОДР. В нем, значит, мертвечины нет?
Говорил про отношение цена/качество. 1.1 играет лучше при низкой подрезке. мидбасы, играющие на дверь есть.
А по поводу «души», тут очень многое определяется вкусами владельца системы.
Соревнования, на мой взгляд, вообще отдельная песня. Есть некое ТЗ (правила), под которое и подготавливается система. И цель уже даже не столько вкусы владельца, сколько соответствие этим самым правилам. Ну да Вы наверняка лучше меня это знаете.
Была у меня машинка клиентская, была у него утопия с родными кроссами. Воздуха нет, послезвучий тоже.
Махнули мы ему на Бракс эту трёшку. Все остались в восторге.
Если же говорить об обратном, то у меня много людей было, кто поменял выше озвученные бренды на Бракс и остались в восторге, что говорит опят же о системе, готовке и вкусе
Так что ИМХО, Вы не смогли нормально приготовить её.
а в чём собственно выражается мертвечина? Воняет? (не скромный вопрос)
просто данное понятие многие выражают, когда подача идёт как на концерте, то есть как они звучит в жизни, так она звучит и в системе. Ну конечно некоторым это не нравится и они ищут вариант, который преукрасит звук, который «не доделали» музыканты. Повторюсь про Утопию. Уж они то совсем мертвичина, мало того, что так же без преукраса почти, так ещё и без воздуха, послезвучий и глубины.
твоя большая ошибка,что пиаря и исполняя оды оному.
ты скатился к замесу в г..вно остальных брендов..
и сейчас ты здесь костями ляжет,пытаясь доказать обратное..
твоя большая ошибка,что пиаря и исполняя оды оному.
ты скатился к замесу в г..вно остальных брендов..
и сейчас ты здесь костями ляжет,пытаясь доказать обратное..